Ariaferma è un film importante, che parla nel carcere e non di carcere. Gli insistenti cambi di inquadrature tra l’interno e l’esterno dell’immaginaria prigione di Mortana e l’alternanza nevrotica di angoli di luce e di oscurità disegnano un’architettura di tensione, basata sui contrasti e sulle contraddizioni della quotidianità penitenziaria. Di quest’ultima viene colta l’essenza, con un inaspettato realismo in grado di descrivere un non-luogo, isolato tra le montagne e lontano dalla società.
La situazione straordinaria del carcere in dismissione e l’imprevisto burocratico che impedisce il trasferimento di uno sparuto gruppo di detenuti altro non sono che un pretesto per descrivere l’ordinario incedere del tempo e le dinamiche di potere sull’altro e sugli spazi.
Le identità individuali e i conflitti tra chi “abita” l’Istituto vengono ostentati in ogni scena, ma tendono a cedere il passo ad una solidarietà sempre meno latente, che assottiglia le differenze sino ad annullare, a tratti, il confine che divide custodi e custoditi.
Difatti, senza perdersi in esercizi di retorica, il film ha il pregio di rendere marginali gli antagonismi, enfatizzando le storie di vita e l’umanità dei personaggi. Un’umanità che si esprime attraverso i silenzi e i rumori assordanti, accompagnati da una maestosa colonna sonora.
Non bastano i riconoscimenti – tra cui ricordiamo i due premi David di Donatello per miglior attore protagonista e per migliore sceneggiatura originale e i due Nastri d’Argento per migliore attore protagonista e miglior fotografia – a testimoniare la grandezza di quest’opera.
Un’estetica fuori dal tempo e l’energia che scaturisce dalle brevi interazioni tra gli attori ci consentono di scoprire alcuni aspetti significativi del carcere, e forse anche dell’essere umano.
Spogliandoci del giudizio su cosa sia giusto e cosa sbagliato, al termine della visione rimaniamo con molti dubbi e un senso di spaesamento. L’unica certezza è quella smorfia di approvazione, quasi un sorriso, nel momento in cui alle esigenze di sicurezza si è preferito dar voce ai diritti fondamentali e ai bisogni primari delle persone ristrette.
Lorenzo Sottile
